SILÊNCIO! Há uma dúvida acontecendo aqui

POR LIPE LIMA

Hoje o ensaio foi sobre o silêncio.

No clima anárquico de um ensaio sem a diretora, eu e Barbara propusemos aos músicos, Pedro e Caio, um improviso com cara de “sessão aberta”.

IMPROVISO SOBRE O SILÊNCIO

Duração: 50 minutos

Com entradas e saídas

O improviso termina com o alarme do relógio

Aos atores:

Provocação #1: cada ator deve jogar com o universo, as personagens, os acontecimentos, os cenários, as ideias dos 8 contos, como quiser

Provocação #2: dar atenção aos momentos de pausa e movimento, de som e silêncio.

Provocação Infinita: ESCUTA EXTRAORDINÁRIA e SATS PODEROSO

Aos músicos:

Provocação #1: onde há música deixar existir o silêncio e onde há silêncio deixar existir a música.

Provocação #2: deixar a música acontecer como elemento independente na cena, com voz e discurso próprios.

Tentamos reunir nesse improviso algumas das inquietações geradas nos últimos ensaios, a respeito do silêncio, da permanência, do jogar e conter da energia, da pausa.

Convoquei também, durante o improviso, nosso trabalho com os animais totêmicos, tanto na forma explícita quanto na forma disfarçada (falo aqui da questão representação e vivência).

Cada um passou pelos contos que quis e, na cena, pudemos friccionar esses universos, confrontá-los e aceitá-los no mesmo espaço.

Por exemplo, um momento que Barbara era o hipnotizador de Valdemar e eu era Ch’ienniang, existindo no mesmo espaço/tempo da cena, mas em espaços/tempos outros da ficção. Ch’ienniang era Valdemar para o hipnotizador e o hipnotizador era a outra Ch’ienniang.

Aqui ocorreram coincidências na palavra e no movimento, como se os mundos colassem e descolassem rapidamente – pequenos momentos em que dois planos espaço-temporais se encontram. (Barbara citou física quântica aqui)

Testamos “Sozinha com sua alma” com a presença de um narrador. Em determinado momento, Barbara ficou sozinha no espaço e começou a existir na solidão da protagonista. Eu, atrás da estante, em cima de uma cadeira, só com cabeça a vista, comecei a narrar. Transcrevi um trecho do meu texto, na hora:

“Essa mulher teve filhos, teve marido, teve pai e mãe, avô e avó, teve amigos, conhecidos, teve uma vizinha com quem ela fofocava aos domingos de manhã antes de ir a missa, conhecia o açougueiro, o padeiro e gostava de ir ao parque pelas manhãs ver as pessoas correndo. Um a um, ela viu todos desaparecerem.

Essa mulher sofre de solidão, não a solidão burguesa daquele que não consegue se comunicar com outro. Ela está sozinha no mundo e sabe disso, todos os outros estão mortos. Os senhores que observam essa senhora sabem que ela está sozinha no mundo. Todos estão mortos”

Aquele medo de que a presença de um narrador pudesse interferir na força do conto se dissipou. Foi curioso contrapor a solidão da mulher a presença do público. Relativiza a existência dela e a do público. Talvez possa ser um caminho a ser pesquisado e chafurdado.

Também foi valioso abrir a percepção do passado dessa mulher, do que ela passou pra estar sozinha no mundo, de quanto passado ela tem (lembrei da nossa caminhada com Luiza, quando ela perguntou o que a gente leva do passado)

Falamos sobre as pausas que fedem. De como a dúvida pode acontecer pela permanência de algo “estático”. Do nada. Do silêncio em seu estado mais profundo de vir-a-ser qualquer coisa.

Tenho certeza que Barbara pode falar de mais alguns momentos interessantes.

Se tivesse que resumir em uma palavra, usaria a palavra JUSTAPOSIÇÃO.

O mais interessante do improviso foi abrir possibilidades de dissonância e de harmonia entre atores e música, ator e ator, ator e cena.

Pra variar, não tiramos nenhuma foto!

Travessia I

POR BARBARA RIETHE

Para atravessar esse caminho é preciso o esforço da imagem em ação. Que começa com uma dança calma entre ele e ela, dançando suas próprias dúvidas. Começa assim, com uma música que provoca uma quase histeria. Quase. Eles ainda se contêm, dentro de si, na contra ação dos músculos e na onda do movimento, se encontrando, engalfinhando, desencontrando.

Ele começa a correr, com medo, e enrolar-se inteiro e esconder-se no vazio. Ela se aproxima como chicote. Ele grita.

- Você acredita em fantasmas? – diz ela, como corpo fugidio que pergunta para os músicos e para todos os presentes na sala. Pergunta a todos, absolutamente.

VOCÊ

ACREDITA

EM

FANTASMAS?

Movimento suspenso no espaço, tempo em pausa.

Ele responde: EU não. Eu não Eu.... Não. Não, eu, não acredito em fantasmas. Fantasmas eu não. Acredito em. Fantasmas.

Ela diz: Pois eu SIM.

Corpo que dança o horror alegre de sumir dali, corpo que vira fumaça. Risos que arrepiam a espinha.

E samba. Tudo vira samba e ela, que dança o horror, dança o amor. E o quanto pode ter de um em outro? Ele começa a se tornar mais cativo, mais Fourmi, e começam a enroscar-se um no outro, sendo dois. Os Fourmi que não conseguem sair do lugar. E ali morrem. Morrem assim mesmo, colados um no outro, dançando um pro outro a própria alegria e a própria agonia. É fugaz, foi rápido, tanto que olhos despercebidos não poderiam notar que se tratavam dos Fourmi, aquele aglomerado de pernas e braços. Mas era.

Era, como disse, até que uma parte se desgarra e começa a trotar pelo espaço. Uma pessoa-cavalo, era o que se via, para dizer diretamente o que aconteceu. Um homem-mulher-cavalo que ao encontrar um velho com um jornal na mão, imediatamente se torna arisco.

- Knocker! Porque você não pega esse jornal, heim? Aqui está! Não precisa ter medo de mim, shhh, shhh, shh!!!

E o cavalo arisco trota agressivamente em círculos, duvidando em aproximar-se ou não. Mas é um cavalinho curioso, esse!

- Shh, shh, calma Knocker. Sabe o que tem aqui, meu querido? Os cavalos vencedores da corrida de amanhã.

Relincho!

- Eu não quero seu dinheiro! Esse jornal é um presente.

Relincho furioso, arisco.

- Ah você não me conhece, mas eu te conheço. Não precisa ter medo. Pegue!

Knocker pega o jornal e arisco começa a cavalgar pelo espaço enquanto o velho, de longe, narra a partida:

- O azarão da jogada é o Pontadefaca, mas será possível que ele vai passar o Silver? Cabeça a cabeça minha gente, uma corrida histórica! É a chance de Tommy Knocker de ficar milionário se Pontadefaca vencer! E o fim da corrida se aproxima!! E Pontadefaca é o campeão!

E Knocker, que é mulher-homem-cavalo começa a correr, e saltar, com um cavalo feliz, indomável, livre, com o jornal entre os dentes.

Enquanto ele comemora, ouve-se a voz do velho que diz:

- E quando ele abre de fato o jornal...

Relincho!

- E vê que não eram os cavalos, nem a corrida...

Knocker-mulher-cavalo corre desesperadamente pelo espaço, ficando ofegante.

- Mas sim a notícia de sua morte no vagão de trem.

O cavalo relincha, descontroladamente, perdendo o ar, trotando quase sem energia, corpo disperso fugidio. Ela-Ela grita e cai no chão.

Caiu do cavalo, de dor. Ficou ali deitada, se entregando no chão. E ele, sentando ao lado. No espaço via-se um homem e uma mulher. Ela semi-morta e ele congelado, rígido, com olhos vivos que quase saltam da cara. Ele diz, pela boca dela, o seu desaparecimento.

- Olhe pra mim, ali deitada no chão – ele diz – Eu sou bonita não sou? Mas consumida pela dor. Essa doença que atrofia os músculos me mata. Eu peguei o meu melhor cavalo esta manhã e saí com ele. Agora estou aqui, no chão, prestes a virar vegetal. Eu vou virar, sim. Ninguém aparece.

Ela grita:

- Socorro! Meu cavalo... onde está meu cavalo?

- Pois eu sinto que há certo prazer em virar um vegetal. Não é uma perda, não. Apenas tenho que aprender a viver, sentir, amar como um vegetal. Sinto que não consigo mover minhas pernas. E logo vocês vão testemunhar minha transformação...

E enquanto ele fazia seu discurso, este de se tornar vegetal, ela enrijecia, aos poucos, seus músculos, respirando de uma certa forma, que dói em quem houve, uma respiração de agonia, quase sonora, de violino desafinado, com notas cada vez mais longas. Transforma-se tanto e de tal forma em agonia de morte, que diz:

- Por favor, senhor, deixe-me morrer. Eu não aguento mais.

Então o homem levanta-se da cadeira e aproxima-se dele (porque ela virou ele), mede seu pulso e diz:

- O senhor autoriza que eu o hipnotize, Valdemar?

- Sim!! – diz ele, quase morrendo, quase sumindo.

- Pois então, senhoras e senhores! Quem quiser se aproximar para ver o nosso moribundo Valdemar minutos antes de sua hipnose, fique à vontade. Vamos deter a morte aqui, meus senhores. Valdemar, preciso que você siga minha voz, quando eu contar até 3, você estará em transe hipnótico.

- Pelo amor de Deus, eu não ague...aguento mais.

- 1.....2.....3.

Valdemar paralisou-se completamente. Estava lá, homem-pedra, de olhos arregalados. Em silêncio, aparentemente sem dor, ou agonia. Aparentemente, porque seu olhos...

- Valdemar, você está me ouvindo?

- Sim.

- Você sente dor?

- Não.

- Você quer falar alguma coisa?

- Me deixe morrer, por favor. Por favor, me deixe morrer, eu não aguento mais.

Pausa.

- Não é possível morrer assim, senhoras e senhores.  – diz ele, sem jeito – Vamos, Valdemar, quando eu contar até 3 você vai abrir os olhos e voltar ao normal, sim?

- Por favor, acabe logo com isso. Ou me faça viver ou me mate, eu não posso mais!

- 1....2.....3!

O que se viu não é possível descrever plenamente em palavras. Viu-se um corpo contorcer-se de tal forma, que jamais poderia ser possível para o corpo humano. O rosto dele era tão terrível, como se representasse o pior do mundo, toda a agonia naquela face. E o som que saía da garganta era som de corda torta.

O médico, assustado, envergonhado de não ter o controle da situação, pergunta:

- Valdemar, você.... Você está bem?

- Eu....estou..morto.

E começa a gritar, de um jeito que te coloca do avesso.

- Valdemar, quando eu contar até 3 você vai voltar a vida, sim? 1....2....3!

Água espatifada no chão.

Só tem ele em cena. Ele que limpa toda a bagunça, e enquanto limpa, ele diz.

- Eu e Irene somos muito exigentes com limpeza. Temos hora para tudo, até meio dia já estamos com tudo pronto e eu faço o almoço. Irene adora tricotar. Irene?! Onde você está? Ela se esconde às vezes, para tricotar, como já falei. Eu fui casado. Não tem dia que eu não sinta falta da minha Maria Esther. (suspira) Irene tinha um pretendente, mas nunca se casou... Irene! Onde está você?

Aos pouco vemos Irene em um canto, sentada em meio a lã, que envolve ela e os móveis. Ela está parada, olhando para o nada. Olhos de mar.

- Bem, depois que eu faço o almoço eu saio para o centro, comprar mais lãs para Irene e conversar com os vizinhos de sempre.  Às vezes temos insônia. Pode-se ouvir de tudo na casa, à noite. Ouvimos a respiração, a tosse um do outro. Pressentimos a mão que leva ao interruptor do abajur. Voz de papagaio.

Ele repara que Irene está sentada.

Oh Irene, você está aí, venha me ajudar, querida. (se aproxima) Irene? (ela não se move) Ah, sim, precisamos dormir não é? Não fique assim, minha querida irmã, não fique! Vamos dormir, sim?

Ele deita-se no colo de Irene, que começa a cantarolar qualquer coisa. Vê-se que canta Michael Jackson, Queen, depois Billy Holiday , depois David Guetta. Levanta-se e começa a dançar, ao som de uma música em fuga, que puxa, que bate, que move o espaço. Música que expulsa. E logo seu irmão vira estátua, e só existe ela, no meio da sela, presa entre lãs aos móveis. 

Ela dança enroscando-se ainda mais na lã, prendendo os móveis em seu corpo.

Batem à porta.

Ela olha. Caminha com dificuldade, com o braço estendido. Caminha e arrasta os moveis atrás de si. Toca no trinco. Abre a porta.

(Blecaute)

Curta-metragem fantástico (Tuck me in)

Pedro Fraga, nosso músico, nos trouxe esse vídeo de referência.

Travessia Fantástica

POR LIPE LIMA

Sexta passada fizemos uma travessia “acidental”.

Meio que sem querer, acabamos passando por todos os contos de uma só vez. No ensaio estavam eu e Barbara, Pedro e Caio na música.

A pedido de Olívia, que não estava naquele ensaio, farei uma descrição objetiva das transições que fizemos entre alguns contos. Transições quase inexistentes, que transformam ao invés de romper.

Os Vencedores de Amanhã -> Ser pó

Knocker agora é um cavalo. Viveu sua trajetória como um cavalo (confundindo-se com um, ou sendo um mesmo). Sua morte se dá como resultado de uma longa cavalgada – ou pelo cansaço da atriz que não aguenta mais e escorre pro chão. Nesse momento, Knocker já virou aquele que se transformará em cacto.

Ser pó -> Valdemar

O cacto vive seus instantes de agonia. Ele vai virar pó. Sabe de seu destino inevitável e decide se submeter ao processo proposto pelo hipnotizador. O hipnotizador então “acomoda” sua cobaia e prepara o experimento.

Valdemar -> Casa Tomada

É um momento de clímax. O hipnotizador faz a contagem para que Valdemar saia do transe e finalmente esteja livre pra morrer. 3, 2, 1; a gosma cai do alto (no improviso usamos água mesmo). O hipnotizador desce, pega um pano e começa a limpar a casa. Irene sai pra se secar. O irmão conversa com o público, conta histórias sobre a casa e sobre a irmã.

Casa Tomada -> Sozinha com sua alma

Irene se levanta enquanto o irmão sai de cena. Ela fica sozinha na casa. Dança com um emaranhado de lãs e fios que estão enroscados nos móveis. Prende-se nos fios. (dar a condição solitária da mulher foi difícil. Recorremos a frase “estou sozinha no mundo”) Alguém bate na porta. A música ajuda a tensão, como num filme de suspense. Ela caminha em direção a porta e arrasta com ela todos os móveis aos quais ela está presa pelos fios. Quando abre a porta, a peça acaba.

NOTA MENTAL: Esse não é um processo colaborativo.